En tant que redémarrage à la terre pendant la première ère des redémarrages à la terre, Casino Royale renversé pratiquement toutes les attentes James Bond franchise établie depuis 1962 Dr Non – y compris, heureusement, le concept de bond girl avec l’introduction de Eva Vertest Vesper Lund. Ambiance (dites au revoir à 98 % du camp), cinématographie (dites bonjour à la caméra tremblante), caractérisation (un Bond impitoyable), cadre (un jeu de poker aussi tendu que n’importe quel repaire souterrain !), Et la liste continue. La Bond Girl, ou l’intérêt amoureux tournant de 007, n’existait plus uniquement pour la conquête. Vesper Lynd d’Eva Green est aussi bien développée et superposée que son rôle principal masculin, ni une femme fatale, ni une victime, ni un héros, ni un antagoniste. De manière appropriée, elle est plutôt un mélange magnifiquement compliqué sans réponses faciles.
James Bond, rencontrez votre égal dans Vesper Lynd
Eva Green avait peu de crédits de film à son nom avant Casino Royale, et de ces quatre, seul directeur Ridley Scottc’est Royaume du Paradis n’était pas une production de sa France natale. Vous ne devineriez jamais la façon dont l’actrice glisse à travers les scènes avec la même aisance ajustée qu’un costume sur mesure. A partir du moment où Vesper interrompt sans ménagement le blond Bond’s (Daniel Craig) dîner en jetant son sac à main et en se pliant sur le siège en face de lui, déclarant avec des yeux méchamment pétillants, “Je suis l’argent”, Green dégage un sentiment de capacité assurée et de personnalité établie.
Vesper porte un sourire sardonique presque constant qui est aussi délibérément sélectionné que le reste de son apparence élégante (maquillage subtil, un costume entièrement noir biaisant traditionnellement masculin), et c’est son armure principale alors qu’elle riposte d’avant en arrière avec Bond avec des lignes assez nettes pour tailler des diamants : “Je suppose que vous avez réfléchi à l’idée que si vous perdez, notre gouvernement aura directement financé le terrorisme.” Une ligne qui laisse temporairement Bond sans voix, pour une fois. C’est coquette, mais pas ; une danse verbale d’égalité intellectuelle faisant écho au thème du film selon lequel le poker ne repose pas sur le hasard, mais sur la lecture de la personne de l’autre côté de la table.
C’est un jeu que les deux parties échouent inévitablement, mais pas faute d’avoir essayé. Malgré toutes les moqueries ironiques de Green, penchée vers Bond de l’autre côté de la table étroite avec le menton dans sa main, la nuance de Vesper prospère dans la retenue. Bond considère sa confiance projetée comme une couverture pour son insécurité; Vesper ne rend aucun quartier. Même lorsqu’il frappe près de chez lui pour tenter de prendre le dessus, la lame brillante de son demi-sourire narquois se déplace à peine. Il y a une immobilité supplémentaire dans son attitude, une acceptation croissante du problème qui se pose à elle et comment réagir en conséquence. Ce qu’elle fait, lisant essentiellement Bond pour la crasse.
Vesper crée ses propres règles
L’organisation criminelle Quantum a peut-être forcé Vesper à assumer le rôle d’agent double en menaçant son amant, mais elle refuse de permettre à un autre homme insidieusement arrogant de dicter les règles. Ce pouvoir de la personnalité semble inséparable de Vesper dans l’ensemble, autant que c’est son défi interne à sa situation globale. Elle enfreint suffisamment les règles de Bond pour le garder à sa place sans mettre en danger leur plan, car elle est loin d’être idiote. Il lui ordonne d’agir comme un régal pour les yeux pour désarmer ses adversaires de poker ? Elle entrera dans le casino d’une manière différente.
Il n’y a aucun moyen pour Vesper de réaliser que Bond l’a fait imiter Solange Dimitrios (Ivana Milicevic), l’épouse assassinée qui était essentiellement une femme entretenue par son mari : habillée à la perfection, attirant l’attention de tous les hommes à la table de poker et cruellement rejetée. Vesper reconnaît cependant un playboy habitué à la manipulation. Se déplaçant à travers le monde en tant que femme, elle en a probablement enduré beaucoup dans sa carrière professionnelle, sans parler de sa vie personnelle. Même après avoir déménagé au bar, Vesper s’est confortablement engagé dans le déroulement du jeu, tandis que Solange s’est reposée dans sa misère tragique. Par nature seule, Vesper est un contraste saisissant, possédant la pièce entièrement à ses fins avec une liberté et une indépendance que le film refuse intentionnellement à ses autres femmes.
De manière rafraîchissante, elle ne compromet pas non plus sa résolution pour nécessiter l’avancement de l’intrigue. Agent de la CIA Felix Leiter (Jeffrey Wright) rachète Bond dans le jeu à un moment crucial tandis que Vesper reste fidèle à son refus de se plier à l’insistance furieuse de Bond. Elle détient toutes les clés du coffre de la banque et ne laisse pas Bond oublier en tant que tel. C’est un défi approprié, pas cruel. À travers la gaze de sa frustration, Vesper est également assez intuitive pour suivre un Bond empoisonné assez longtemps pour lui sauver la vie. La même femme poussée plus tard à se suicider par culpabilité ne laissera pas un homme mourir simplement parce qu’il est suffisant et irritant.
La performance d’Eva Green brille particulièrement dans ses détails
La performance d’Eva Green est encore plus impressionnante avec le recul. C’est tout aussi important lorsque ce petit sourire douteux de Vesper n’est pas présent : une fois que Bond part après lui avoir dit d’être jolie et de se taire (en quelque sorte encore plus condescendant avec un accent britannique), l’indulgence moqueuse de Vesper tombe complètement. Est-ce son impassible absence de colère ? L’épuisement de l’apaiser ? Les secrets qu’elle détient contre son gré ? Et puis le moment s’évanouit face à l’exaspération de Bond face à son costume sur mesure. “Je t’ai évalué depuis le moment où nous nous sommes rencontrés”, fredonne Vesper comme une réflexion après coup tout en appliquant son mascara. Cette fois, après que le dos de Bond soit tourné, le sourire drôle reste.
Bien sûr, la violence ouvre grand la coque de protection fiable de Vesper. La vulnérabilité du personnage est le premier indice de ce qui se cache vraiment en dessous et est une chose désespérément rare par nécessité. Boire du vin pour apaiser ses nerfs ne suffit pas, comme l’indique le verre à vin cassé et renversé ; d’où Bond découvrant sa robe recroquevillée et glamour et tout, sur le sol glacial de la douche. C’est la première fois que Vesper ne peut pas rencontrer, égaler ou surpasser les yeux de Bond. Le sien clignote constamment au rythme de son corps tremblant, sa respiration irrégulière alors qu’elle s’accroche à son bras. Aider Bond à tuer un homme serait déjà assez traumatisant, mais sûrement, Vesper pense aussi au petit ami qu’elle adore ; elle réalise à quel point dans l’immoralité Quantum lui a forcé la main. Alors, Bond embrasse métaphoriquement ses doigts ensanglantés.
D’autres femmes de l’ancien canon de Bond ont gagné son affection et / ou étaient une force avec laquelle il fallait compter, principalement Wai Lin (Michelle Yeo, Demain ne meurt jamais) et Tracy Drago (Dame Diana Rigg, Sur le service secret de Sa Majesté). Et Spectre/Pas le temps de mourir offre au futur Bond une seconde chance au bonheur, mais les enjeux émotionnels sont aplatis et vides par rapport à la simplicité profonde et à la tendresse non sexuelle d’un espion impitoyable fondant pour Vesper Lynd. C’est une vraie romance.
En fin de compte, Vesper est une bonne femme brisée par le mal
Des moments similaires, bien que moins évidents, comme ceux-ci laissent des morceaux de Vesper éclatés à travers le film. Bond dit avec dérision qu’elle n’est pas son genre; “Intelligent?” elle demande. “Célibataire”, répond-il, provoquant un éclair de regret invisible (pour Bond). Il y a son sourire réticent reconnaissant l’intelligence de Bond à la fois stratégiquement et dans les recettes de martini désinvoltes; L’inquiétude silencieuse de Vesper en voyant une arme à feu. Bond loue celui que Vesper aime comme “un homme très chanceux”, et l’amertume brise ce même sourire. Peut-être que son premier regard purement joyeux est de le regarder dormir. C’est une femme rayonnante, son tourment éradiqué sous les projecteurs de l’affection de Bond. Elle l’a peut-être dépouillé de son armure, mais fidèle au moment de leur rencontre, la blessure va dans les deux sens. Puis – elle est surprise et prudente chaque fois que la tonalité de son texte sonne, sa joie temporaire et éphémère dégonflée.
Vesper aurait-il dû confier à Bond la vérité ? Peut-être. Mais il est en effet difficile de se libérer de la peur. Vesper est une bonne femme écrasée dans le néant par des pouvoirs machiavéliques au-delà même de la capacité de Bond à surmonter. Sa noblesse – l’une des rares personnes décentes de la franchise, vraiment – la condamne, parce qu’elle se condamne elle-même par repentir mal placé.
Peu de femmes dans les films suivants de Craig ont été à la hauteur de l’héritage de Vesper ou ont égalé sa présence tit-for-tat, en grande partie en raison du soin apporté à la force multicouche de Vesper, à la fois indépendante et complémentaire de Bond. Le scénario l’a étoffée et Green l’a rendue étincelante, équilibrant habilement chaque élément avec une douceur que les interprètes vétérans pourraient à juste titre envier. Des visionnements répétés ne font qu’améliorer son travail délicat et prouver que, jusqu’à ce que de nouveaux progrès soient réalisés, Vesper Lynd détient le statut d’égal romantique de Bond dans un étranglement.
