Lorsque “Parasite” de Corée du Sud est entré dans l’histoire en devenant le premier film non anglais à remporter l’Oscar du meilleur film, tous les regards étaient tournés vers le réalisateur Bong Joon-ho.
Bong a déclaré que les Oscars étaient “très locaux”.
L’actrice sud-coréenne Yang Mal-bok, dont le nouveau film “L’appartement avec deux femmes” a été présenté en première à la Berlinale en février, a déclaré qu’elle faisait écho aux sentiments de Bong.
“Je suis un peu fatigué que le flux culturel soit un peu monopolisé dans une direction”, a déclaré Yang à DW.
“Je commence à penser que nos goûts cinématographiques se sont longtemps concentrés sur un côté et il est clair pour moi que vos opinions évoluent lorsque vous entrez en contact avec la culture ou l’art d’une autre région, comme la Corée du Sud”, a-t-il déclaré.
Mais ces dernières années, le public du monde entier a développé une plus grande soif de cinéma coréen.
L’essor de l’économie culturelle sud-coréenne
vague coréenne – ou Hallyu – est un terme largement utilisé pour décrire le succès international de la musique, du cinéma, de la télévision, de la mode et de la gastronomie sud-coréens.
En octobre de l’année dernière, l’Oxford English Dictionary a ajouté des mots coréens Hallyu – dont 25 autres – à sa dernière édition.
Lorsqu’on l’interroge sur HallyuJung Bo-ram, co-acteur de Yang dans “L’appartement avec deux femmes”, a déclaré que “c’est le thème universel de la société coréenne” qui a contribué au succès des films sud-coréens à l’étranger.
Dans son dernier film, Jung joue le personnage d’une femme d’une vingtaine d’années qui vit avec sa mère. Le film relate leur relation mère-enfant mouvementée.
“Toutes les mères et filles vivant en Corée du Sud peuvent s’identifier à cette histoire. Je pense que ce film n’est pas spécifique à la Corée du Sud, mais il contient une variété d’émotions que vous pouvez ressentir à propos de toute relation mère-fille”, a déclaré Jung à DW.
“Quand les gens regardent ce film, ils peuvent s’identifier à leur propre vie.”
“Votre point de vue se développe lorsque vous entrez en contact avec la culture ou l’art d’une autre région, comme la Corée du Sud”, a déclaré Yang Mal-bok (photo).
Les films sud-coréens ont choqué le monde
Le succès des films sud-coréens à l’étranger a commencé dans les années 1990, après la fin des derniers vestiges de son régime militaire oppressif. Les lois sur la censure ont été assouplies et les investissements ont commencé à affluer dans le secteur cinématographique par de grandes sociétés coréennes.
Investissement par le biais de conglomérats – ou chaebols – tels que Samsung, Daewoo et Hyundai ont tous joué un rôle majeur dans l’industrie cinématographique du pays.
À la suite de la crise financière asiatique de 1997, de nouveaux conglomérats tels que CJ Entertainment, Orion Group (Showbox) et Lotte Entertainment sont devenus les plus grands acteurs de l’industrie cinématographique sud-coréenne.
Dans la première décennie Hallyules fans internationaux, en particulier aux États-Unis, téléchargent généralement des films piratés tandis que les sud-coréens qui étudient à l’étranger font des sous-titres.
“Cela s’est produit bien avant les plates-formes OTT (over-the-top) et les sous-titres simples”, a expliqué Yang.
Mais étant donné que son nouveau film indépendant visite des festivals de films internationaux, l’acteur a déclaré que les films sud-coréens étaient enfin “améliorés” et que Hallyu être ici pour rester.
Qui a également joué le rôle d’un personnage de camée dans la série sud-coréenne “Squid Game”, l’une des plus grandes chansons à succès de Netflix de tous les temps, le géant du streaming. Le thriller en neuf parties a attiré 1,65 milliard de téléspectateurs au cours de son premier mois de sortie.
Cela dit, il “ne savait pas” que la série serait “si populaire dans le monde entier”.
“Il est clair qu’Hollywood a une énorme influence culturelle dans le monde… Les films en anglais sont projetés dans les cinémas et les multiplexes. C’est difficile de suivre cela mais, depuis deux décennies maintenant, les festivals internationaux de films indépendants ont augmenté les chances de que nous soyons vus et entendus. “, a déclaré Yang.
L’industrie du divertissement en tant que “soft power”
Netflix a annoncé qu’il dépenserait 500 millions de dollars (451 millions d’euros) en 2022 dans le cadre des efforts visant à développer le contenu sud-coréen.
La pandémie a cependant affecté l’industrie cinématographique.
“Après COVID-19, il y a eu moins d’investissements dans l’ensemble de l’industrie du cinéma en Corée du Sud, donc il y a peut-être moins d’opportunités d’auditionner pour moi, mais il est également difficile de dire si c’est une très mauvaise situation”, a déclaré Jung.
Cependant, la production locale représente toujours une part importante du marché sud-coréen.
Le gouvernement sud-coréen considère l’industrie du divertissement comme un moteur clé de la future économie du pays et investit massivement dans les films et les séries à partir du budget national. L’un de ses principaux objectifs est de devenir le premier exportateur et importateur mondial de divertissement et de médias.
“L’appartement avec deux femmes” est le premier film du réalisateur Kim Se-In et est financé par l’Académie coréenne des arts cinématographiques.
“Je ne peux me concentrer que sur le cinéma. De l’écriture du scénario à la post-production, l’Académie coréenne des arts cinématographiques m’a apporté tout le soutien nécessaire pour grandir”, a déclaré Kim. “Je n’ai pas à me soucier du marché et de la distribution, l’académie l’aide.”
Kim a remporté cinq prix au Festival international du film de Busan en octobre.
Lorsqu’on lui a demandé ce qu’il pensait être à l’origine du succès du cinéma sud-coréen, Yang a déclaré que le paysage du divertissement du pays pouvait s’adapter et changer très rapidement.
“Les médias produisent très rapidement de nouveaux contenus. Il est difficile de trouver une seule raison pour laquelle le contenu culturel sud-coréen devient populaire. C’est peut-être une vague et la Corée du Sud est au milieu de celle-ci.”
Édité par : Sou-Jie van Brunnersum
